篇一：浅谈镜头语言在影视作品中的运用
【镜头背后】专题讲座之星空摄影背后的天文知识
自我介绍下，我是叶梓颐。从高中起就是一名天文爱好者，大学 时开始接触天文摄影。而真正把星空摄影作为一个职业来做，也是近 一年的事情。星空摄影近几年来变的越来越热门，群里很多的大神也 拍摄了非常多的好作品。今天跟大家更多的分享的是天文的知识，以 便大家能更好的拍摄到满意的作品。与其他风景照不同，星空有他自 己的规律，如果乱安很可能会闹笑话。比如之前把南半球银河安到北 半球，把夏天的银河 ps 到冬天的天空都是常犯的错误。所以下面我就 从比较基础的知识来和大家讲述天文摄影的一些知识和技巧。我自己 关于天文摄影的定义首先分为天体摄影（其中包括月亮，太阳，行星， 深空天体摄影），星野摄影（我们最常见的星轨，银河），还有特殊 天象摄影（流星雨，日月食，凌日，合月，内行星东大距西大距）。
可能在开始的时候会有点无聊和枯燥，我尽量讲解的生动一些吧。
1 认识天球我们的地球在宇宙中只是一颗不发光的渺小行星，月亮 围绕着我们公转，我们围绕着太阳公转，而整个太阳系又围绕着银河 系公转。整个宇宙中有成千上万个银河系一样的星系，按照引力的驱 使有规律的运动着。
这张图比较清晰的展示了我们所在的位置，中间的银河就是我们 在夏季星空中经常看到的密集的，犹如大理石纹理般的银河中心啦。
从地球望向宇宙，除了卫星和行星，每一个星点都是一颗恒星或恒星 群。这样的星点我们肉眼可见到的大约有 6000 颗。为了便于理解，我 们假设了天球这个概念，把这些星星的亮光投影在这上面。
上面这张图就是所谓的“天球”。天球是一个想象的旋转的球， 理论上具有无限大的半径，与地球同心。天空中所有的物体都想象成 是在天球上。简单来说，天球就是在地球上看来所有星星都放在一个 二维球面上。这些星点只是投影，因为距离地球有百万甚至数亿光年， 所以也许早已经毁灭，我们看到的只是他们之前的样子。而看上去相 邻很近的星，有可能在三维距离上相差甚远。我们在地球上的一切观 测都是以这个天球为基准，也就是以我们人类的视野看上去宇宙的样 子。太阳在天球上走的轨迹叫做黄道，月亮在天球上走过的轨迹叫白 道。天赤道与黄道的交角叫做黄赤交角……而群星为了更好的观测，西 方天文学家将他们划分成 88 个星座。所以，星座并不真实存在，和国
界一样，是我们人为定义为方便观测而划分的“天空上的国界”。
2 星野天体摄影因为地球自转的原因，我们看到太阳群星都有规律 多东升西落。我们称之为周日视运动。地球的地轴指向北极星，所以 在我们看来只有北极星不会落下，而其他星都绕着北极星旋转。每个 季节的星空是指晚上 9 点所看到的星空，实际上如果你在一个纬度站 一整宿，是可以看到那个纬度能看到的所有星星的。在赤道是能够看 到全天所有星座的，但是越往北走，能看到的南天星空越少，越往南 走能看到的北天星空越少。有机会大家可以去体会下高纬度的星空， 感受一把北极星在头顶的感觉，挺 cool 的。也正因为地球的自转，我 们在拍摄星空时如果曝光时间长于 30 秒，往往会看到星星“脱线”而 产生星轨，对此我们有两种拍摄方式。
拍摄星轨第一：拍摄星轨，第二：赤道仪追踪拍摄广域银河或深 空天体。拍摄星轨非常简单，主要有两种方式。第一种是比较传统的 胶片时代的方式，就是降低 ISO 用 B 门长曝，出错率高，不推荐使用。
第二种就是我们最常用的方法，利用后期堆栈合成。比如拍摄 200 张 每单张 30s 的照片，后期利用 startrails 等软件合成。
拍摄星轨时，需要脑中先有个清晰的构图。比如想拍以北极星为 中心的圆圈的话，就要先找到北极星。现在有很多星图 app 可以找到 北极星，在这里我还是要教大家一个传统的找北极星的方法。那就是 找到我们的勺子星，北斗七星后，链接勺子口的两颗星。他们的距离 延长五倍就是北极星了。
如果不知道北极星在那里的话，很可能会出现堆栈后发现与构图 不太和谐的奇怪星轨。上图比较清晰的绘制出了如何找北极星，如果 看不到北斗七星，用仙后座找北极星也可以的哦。冬季非常适合拍星 轨特别是城市星轨，因为没有银河（银河如果最后做成星轨因为太密 集了所以有点奇怪）。天气也很晴朗，在市内就可以看到一些亮星。
拍摄星轨的时候可以把焦点放在建筑物或者地面景色上，这样星点会 虚，但是后期星轨看起来比较粗更明显一点。具体拍摄的方法，我后 面在拍摄银河的部分会一起讲到。
赤道仪追踪第二种，赤道仪追踪拍摄广域银河或深空天体。深空 天体是一种统称，一般来说，深空天体指的是天上除太阳系天体（行 星、彗星、小行星）和恒星之外的天体。这些星云和星团一般肉眼不 可见（当然也有些比如猎户座大星云和 M31 可以在观测条件很好的情 况下目视）。需要望远镜才能看到，所以如果要拍摄这些深空天体需 要超过 30s 的曝光怎么办捏？
于是出现了赤道仪这种东西，简单来说这玩意儿就是用来抵消地 球自转的。所以他会模拟星星的运动，跟着星星一块转，这样曝光的 时间可以增加到数小时甚至几天。
用来架设望远镜的赤道仪一般来说比较庞大（如上图），但是几 年前发明的星野赤道仪改变了这一局面。
比如像这种，还有信达的小红，都是重量不足 2kg 的星野赤道仪。
有了星野赤道仪，拍摄深空广域的门槛又降低了许多。通过该机，后 期分别堆栈拍摄的方式，我们就能拍摄到既有暗星云，又有清晰地景 的星空照片啦。说到这里关于星空的基础知识大家应该都有了解了， 请在脑中脑补一个会转的天球复习一下。
关于银河下面我来回答一个大家经常问到的问题，关于银河。请 大家把脑中脑补的画面换成太阳和地球系统。
刚才也说到了，我们之所以能看到银河系密集的核心是因为我们 在银河系的外延。
这里就要讲到为什么冬天的银河和夏天的银河不一样了。很多照
片的问题也出在此。为什么在夏天的夜里抬头就能看到银河的银心， 而冬天只能看到淡淡的银河悬臂？是银河跑了吗？我们先来看看冬季 银河和夏季银河的差别（如下两图）
第一张贴的是南半球的，我再补一张北半球的夏季银河。
实际上，不是银河变了。只不过是地球相对于太阳的位置出现了 变化。在冬季，地球公转的位置正好让太阳和银心在一条线上，这意 味着银心随着太阳的生起而升起，随着太阳的落下而落下。因为太阳 光太亮，所以我们自然就在冬天的夜里看不到银河了。
这样看上去是不是一目了然呢？
有些摄影师因为嫌弃冬季银河不够明显，张冠李戴，随便找个银 河素材蒙板擦一下 ps 在一起。或将南半球银河 ps 到北半球银河上， 比如著名的“火腿肠”银河，都是这些都是天文摄影所不允许的。因 为除去美感，天文摄影还有一定的科学价值和客观性。
拍摄银河接下来我们进入到如何拍摄银河的环节。拍摄银河有很 多技法，群里的很多大师拍的比我牛逼很多。比如超焦距法，还有刚 才说到的星空和地景分别堆栈的方法。这里因为时间的原因先与大家
讲下最简单的拍摄技法（大师们可以略过休息下喝杯茶了）那么如何 才能在夏季的京郊拍到犹如牛奶带一般的银河呢？首先，我们要抓住 “天时地利人和”。所谓“天时”，指是的天气情况和月亮与银河升 起的时间。月亮对于星空摄影来说是把双刃剑，她柔和的光芒是照亮 地景最好的光源，但是对于拍摄银河来说，明亮的月光会让银河变得 暗淡。所以我们在决定外出拍摄银河时，最好先去相关的网站查询下 天气情况和月相情况。尽量选择无月夜或者新月残月的时间出发拍摄。
再来说“地利”，如果你在一个附近有山的大城市生活，那么恭喜你， 你拍到银河要走的路会比三角洲地区的观星者少很多。以笔者所居住 的北京为例，往北开大约 100 公里，不到两个小时就可以到达山区躲 避部分光害和污染，用肉眼观赏到美丽的银河。
“人和”是我偷换了“人暖和”的概念。即便是在炎炎夏日，北 京郊区的夜间温度也是在 10 度左右徘徊。所以吃饱穿暖也是夜间拍摄 的必要条件。首先一台能够手动操控快门的相机是必不可少的，如果 能配上一枚大光圈的广角定焦头是再好不过的了。笔者一般选择的是 佳能的 6D 单反相机，20mm f1.4 或者 24mm1.4 定焦头。其次，一 款稳定的三脚架也是我们拍摄星空必不可少的必备配件。长时间曝光
如果没有一款稳定的脚架，拍摄出来的星点会摇摇晃晃。
其他配件包 括快门线，头灯，一块备用电池。如果你想在银河下拍摄的一些小物 品和花花草草，笔者强烈推荐除了头灯外，再带一个发光面积比较大 的光源使补光看起来更柔和，例如 iPad，帐篷灯。以 6D 为例，首先 将相机模式放在全手动的 M 档，关闭自动对焦，高 ISO 降噪功能和防 抖功能。至于具体的参数设定，还需要根据当地具体情况而定。在此 我给出一组基础曝光参数，大家可以以此为基准适当加减参数。光圈 开到最大，感光度设在 3200，20 秒曝光。此外，拍摄时尽量选择 RAW 格式可为后期处理留有余地。超过 20 秒的曝光会让星点脱线， 而过高的感光度会让图片躁点过高。下面我们来说说对焦。在暗光情 况下手动对焦可谓是星空摄影的一个难点，很多星空摄影初学者都反 应说：明明什么都看不见如何手动对焦？怎么样才能算对上了焦？ 让 我们一起来打开相机的实时取景功能看个究竟。如果你的视野范围里 有比较明亮的星或者灯光，可以将他锁定为你的对焦参照物。在实时 取景功能里使用放大功能找到对焦参照物，这时候他们看起来可能是 个横截面积很大的圆点。这时候移动对焦环，直到圆点的横截面看起 来最小的时候，基本上就对实了焦了。这时候我们就可以拍一两张照 片试一试，再进行细调。下图是拍摄的两张对比照，图一是对实焦点 后拍摄的银河，图二是没有对实焦点的银河。
这样我们就可以拍到清晰的银河了，是不是好简单！除了这种一 次曝光的，我们还可以利用二次曝光，超焦距等方法让前景和星空都 是实的，画面看上去也更干净一些。因为时间的原因就不在这里细说 了。有兴趣的朋友可以找我详聊。
3 特殊天象摄影除了星空外，还有一些事情更令人着迷。这就是特 殊天象，如果要让我给一个人最诚挚的祝福，那一定是
‘祝你有生以来能看一场完整的日全食’。特殊天象我一般分为 两类，一类是因为和地球真的产生了交集，一类是因为和地球的位置 关系。第一种，比如流星雨。是因为彗星在走过的轨迹中留下的碎渣 渣和地球的公转轨道重合，碎渣渣与大气层发生的反应。还比如极光， 是太阳抛射出的高能粒子束与地球大气发生的化学反应。第二种，和 地球的位置关系。比如日月食，内行星（金星水星）东大距或凌日。
凌日说实在没啥好看的，看上去就是个小黑点从太阳的一边走到另一 边。但是日月食就不同了，特别是日全食，是我目前来说看到的最为 壮美最难形容的天文现象。没有之一！简单的说来，日食就是月球挡 住了太阳。（请再自行脑补下地月日系统）但是因为月球公转的轨迹 （白道）和地球绕太阳公转的轨道（黄道）有一个 5 度左右的夹角， 所以不是每次月亮经过太阳与地球中间都会发生日食，也不是每次都 是日全食。而因为月球虽然再地球上看上去和太阳差不多大实际上比
太阳小的多得多，所以日食发生时月球的影子只能覆盖地球的一小部 分。这个区域我们把它叫做全食带。去年 2015 年的北极日全食的日食 带就只穿过北纬 78 度的斯瓦尔巴德群岛和法罗群岛两个岛。今年的日 全食发生在印尼苏门答腊区域。
大家可以看到，近 25 年来日全食带的一个分部情况。今年的印尼 日全食是近十年来距离我们最近的一次了。
跟大家分享下 2015 年在北极我拍到的日全食。
篇二：浅谈镜头语言在影视作品中的运用
编导影视镜头语言基本知识
一、电影、电视的景别
景别，根据景距、视角的不同，一般分为：
极远景：极端遥远的镜头景观，人物小如蚂蚁。
远景：深远的镜头景观，人物在画面中只占有很小位置。广义的远景基于 景距的不同，又可分为大远景、远景、小远景(一说为半远景)三个层次。
大全景：包含整个拍摄主体及周遭大环境的画面，通常用来作影影视作品 的环境介绍，因此被叫做最广的镜头。
全景：摄取人物全身或较小场景全貌的影视画面，相当于话剧、歌舞剧场 “舞台框”内的景观。在全景中可以看清人物动作和所处的环境。
格。
小全景：演员“顶天立地”，处于比全景小得多，又保持相对完整的规
中景：俗称“七分像”，指摄取人物小腿以上部分的镜头，或用来拍摄与 此相当的场景的镜头，是表演性场面的常用景别。
半身景：俗称“半身像”，指从腰部到头的景致，也称为“中近景”。
近景：指摄取胸部以上的影视画面，有时也用于表现景物的某一局部。
特写：指摄影、摄像机在很近距离内摄取对象。通常以人体肩部以上的头 像为取景参照，突出强调人体的某个局部，或相应的物件细节、景物细节等。
大特写：又称“细部特写”，指突出头像的局部，或身体、物体的某一细 部，如眉毛、眼睛、枪栓、板机等。
二、摄影、摄像机的运动(拍摄方式)
推：即推拍、推镜头，指被摄体不动，由拍摄机器作向前的运动拍摄，取 景范围由大变小，分快推、慢推、猛推，与变焦距推拍存在本质的区别。
拉：被摄体不动，由拍摄机器作向后的拉摄运动，取景范围由小变大，也 可分为慢拉、快拉、猛拉。
摇：指摄影、摄像机位置不动，机身依托于三角架上的底盘作上下、左 右、旋转等运动，使观众如同站在原地环顾、打量周围的人或事物。
移：又称移动拍摄。从广义说，运动拍摄的各种方式都为移动拍摄。但在 通常的意义上，移动拍摄专指把摄影、摄像机安放在运载工具上，沿水平面在移动 中拍摄对象。移拍与摇拍结合可以形成摇移拍摄方式。
跟：指跟踪拍摄。跟移是一种，还有跟摇、跟推、跟拉、跟升、跟降等， 即将跟摄与拉、摇、移、升、降等 20 多种拍摄方法结合在一起，同时进行。总 之，跟拍的手法灵活多样，它使观众的眼睛始终盯牢在被跟摄人体、物体上。
升：上升摄影、摄像。
降：下降摄影、摄像。
俯：俯拍，常用于宏观地展现环境、场合的整体面貌。
仰：仰拍，常带有高大、庄严的意味。
甩：甩镜头，也即扫摇镜头，指从一个被摄体甩向另一个被摄体，表现急 剧的变化，作为场景变换的手段时不露剪辑的痕迹。
悬：悬空拍摄，有时还包括空中拍摄。它有广阔的表现力。
空：亦称空镜头、景物镜头，指没有剧中角色(不管是人还是相关动物)的 纯景物镜头。
切：转换镜头的统称。任何一个镜头的剪接，都是一次“切”。
综：指综合拍摄，又称综合镜头。它是将推、拉、摇、移、跟、升、降、 俯、仰、旋、甩、悬、空等拍摄方法中的几种结合在一个镜头里进行拍摄。
短：指短镜头。电影一般指 30 秒(每秒 24 格)、约合胶片 15 米以下的镜 头;电视 30 秒(每秒 25 帧)、约合 750 帧以下的连续画面。
长：指长镜头。影视都可以界定在 30 秒以上的连续画面。
对于长、短镜头的区分，世界上尚无公认的“尺度”，上述标准系一般而 言。世界上有希区柯克《绳索》中耗时 10 分钟、长到一本(指一个铁盒装的拷贝) 的长镜头，也有短到只有两格、描绘火光炮影的战争片短镜头。
反打：指摄影机、摄像机在拍摄二人场景时的异向拍摄。例如拍摄男女二 人对坐交谈，先从一边拍男，再从另一边拍女(近景、特写、半身均可)，最后交叉 剪辑构成一个完整的片段。
变焦拍摄：摄影、摄像机不动，通过镜头焦距的变化，使远方的人或物清 晰可见，或使近景从清晰到虚化。
主观拍摄：又称主观镜头，即表现剧中人的主观视线、视觉的镜头，常有 可视化的心理描写的作用。
三、影视的画面处理技巧
淡入：又称渐显。指下一段戏的第一个镜头光度由零度逐渐增至正常的强 度，有如舞台的“幕启”。
淡出：又称渐隐。指上一段戏的最后一个镜头由正常的光度，逐渐变暗到 零度，有如舞台的“幕落”。
化：又称 “溶”，是指前一个画面刚刚消失，第二个画面又同时涌现， 二者是在“溶”的状态下，完成画面内容的更替。其用途：①用于时间转换;②表 现梦幻、想像、回忆;③表景物变幻莫测，令人目不暇接;④自然承接转场，叙述顺 畅、光滑。化的过程通常有三秒钟左右。
叠：又称“叠印”，是指前后画面各自并不消失，都有部分“留存”在银 幕或荧屏上。它是通过分割画面，表现人物的联系、推动情节的发展等。由于
划：又称“划入划出”。它不同于化、叠，而是以线条或用几何图形，如 圆、菱、帘、三角、多角等形状或方式，改变画面内容的一种技巧。如用“圆”的 方式又称“圈入圈出”;“帘”又称“帘入帘出”，即像卷帘子一样，使镜头内容 发生变化。
入画：指角色进入拍摄机器的取景画幅中，可以经由上、下、左、右等多 个方向。
出画：指角色原在镜头中，由上、下、左、右离开拍摄画面。
定格：是指将电影胶片的某一格、电视画面的某一帧，通过技术手段，增 加若干格、帧相同的胶片或画面，以达到影像处于静止状态的目的。通常，电影、 电视画面的各段都是以定格开始，由静变动，最后以定格结束，由动变静。
倒正画面：以银幕或荧屏的横向中心线为轴心，经过 180°的翻转，使原 来的画面，由倒到正，或由正到倒。
翻转画面：是以银幕或荧屏的竖向中心线为轴线，使画面经过 180°的翻 转而消失，引出下一个镜头。一般表现新与旧、穷与富、喜与悲、今与昔的强烈对 比。
起幅：指摄影、摄像机开拍的`第一个画面。
落幅：指摄影、摄像机停机前的最后一个画面。
闪回：影视中表现人物内心活动的一种手法。即突然以很短暂的画面插入 某一场景，用以表现人物此时此刻的心理活动和感情起伏，手法极其简洁明快。
“闪回”的内容一般为过去出现的场景或已经发生的事情。如用于表现人物对未来 或即将发生的事情的想像和预感，则称为“前闪”，它同“闪回”统称为“闪 念”。
蒙太奇: 法文 montage 的音译，原为装配、剪切之意，指将一系列在不同 地点、从不同距离和角度、以不同方法拍摄的镜头排列组合起来，是电影创作的主 要叙述手段和表现手段之一。它大致可分为“叙事蒙太奇”与“表现蒙太奇”。前 者主要以展现事件为宗旨，一般的平行剪接、交叉剪接(又称为平行蒙太奇、交叉 蒙太奇)都属此类。“表现蒙太奇”则是为加强艺术表现与情绪感染力，通过“不 相关”镜头的相连或内容上的相互对照而产生原本不具有的新内涵。
剪辑：影视制作工序之一，也指担任这一工作的专职人员。影片、电视片 拍摄完成后，依照剧情发展和结构的要求，将各个镜头的画面和声带，经过选择、 整理和修剪，然后按照蒙太奇原理和最富于艺术效果的顺序组接起来，成为一部内 容完整、有艺术感染力的影视作品。剪辑是影视声像素材的分解重组工作，也是摄 制过程中的一次再创作。
篇三：浅谈镜头语言在影视作品中的运用
毕业设计拟拍摄方案
1、作品题目：
《青羊宫》
2、作品风格：
作品以纪录片的形式，真实的展现青羊宫，这一道教的历史传承。其中有对
青羊宫历史的回顾，并通过对游客的采访来向观众展现一个不一样的青羊宫。
3、故事概要：
短片主要通过介绍青羊宫的由来、青羊宫在是中的发展与今天的青羊宫，在介绍 青羊宫的同时也向观者讲述了——道教，这个中国独特宗教的历史传承。
4、作品主题：
本片的记录主题在于在当今这个外来文化严重侵袭的时代，去发现并讲述出
我们本土的固有文化中的渊源历史与传统魅力。通过纪录片的表现形式记录了已 经逐渐被人们遗忘的中国道教的传承地——青羊宫，从而让观众们去发现它、走 近它、关注它。同时也是对中国历史文化遗产的宣传，是对中国传统文化的热爱 与共鸣。
5、创作意义：
通过对青羊宫的拍摄，我发现了青羊宫浓厚的历史底蕴。同时我也将我眼中
的青羊宫展现给我的观众，让大家发现并关注中国传统文化当中的魅力。在当今 这个信息时代，人们一味从网络上接受外来时尚文化，而忽视了就在自己身边的 传统文化之所在。我想通过对青羊宫的记录，让人们发现就在身边的历史才是最 美好的。同时也引起观者对传统文化的关注与尊重。
6、作品定位：
（1）《青羊宫》以纪录片作为基本的定位。
（2）短片主要分三个方面：青羊宫的由来、青羊宫在是中的发展与今天的青羊 宫。
（3）以旁白和人物讲述的手法表现青羊宫独特的魅力。
（4）让观者了解青羊宫，了解中国道家的思想传承。
7、拍摄环境及器材 拍摄地点主要集中在，成都青羊宫 前期使用的是索尼索尼 DSR-PD190 摄像机。
后期使用的是 Adobe Premiere Pro、Adobe After Effects、Adobe Photoshop
CS 等软件。
8、拍摄计划步骤 1、确定影片类型风格和定位,确定拍摄方案。作为导演和摄像,要将拍摄方案
进行细化。
2、拟写剧本、拍摄方案、提纲。
3、现场勘查。
4、实地取景和拍摄。
5、剪辑制作录音剪辑。
6、制作片头片尾。
7、完成本片制作,拟写《毕业设计创作体会》。
9、拍摄时间：
2011 年 12 月 30 号完成外景拍摄
篇四：浅谈镜头语言在影视作品中的运用
时间：二O二一年七月二十九日
浅析特写镜头在影视作品中的作用之吉白夕凡创 作
时间：二 O 二一年七月二十九日
摘要：作为电影艺术的重要表示手段之一,特写镜头在影视作 品中所阐扬出的五个作用 其意义是重大的,本文力图从不合气概 影视作品中的镜头的展示来探讨这一点.
关头词：特写镜头 影视作品 作用 从弗莱德.奥特在爱迪生 实验性影片中打喷嚏的特写镜头开始,到格里菲斯继续推动对特 写镜头的运用,再到特写镜头一度成为“电影的光荣和骄傲”,特 写镜头一路走来,其阐扬的 重要作用是不问可知的.通过理论学习 及实践创作我们不难发明,景此外运用、拍摄办法（固 定或运 动）和拍摄角度（俯、仰、平及横向角度）等元素是导演在画面 创作技法上的部 分,而本文主要探讨的则是景别运用中的特写镜 头的使用,其意义正如周传基教授所言“特 写镜头应当作为视觉 重音来运用”.
一、通过特写镜头展现人物的行为过程 通过一组特写镜头来 展现人物的一系列行为过程,在电影创作中屡见不鲜,究其原因在 于这一用法可以使原本拖沓的动作变得很“洁净”,甚至产生一种 节奏感.如电影《饮食男女》 的开头一段就是通过一组以特写及 大特写景别为主的镜头来表示老朱做菜的整个过程.
1、固,特,俯拍,鱼缸里游着几只大黑鱼,紧接着老朱的手入画, 猛地从缸中取出一条 大鱼.
时间：二O二一年七月二十九日
时间：二O二一年七月二十九日
2、固,大特,老朱一只手拿鱼,另一只手猛将一双筷子插进鱼 肚,然后剐鳞.
3、固,近,仰拍正在剐鳞的老朱,剐完磷后,将鱼放至案板上. 4、固,大特,老朱一只手按住鱼,另一只手开始剖鱼肚,之后开 始清理鱼内脏. 5、固,近,仰拍在清理鱼内脏的老朱. 6、固,大特,老朱在案板上剁鱼肉. 7、固,大特,老朱将剁好的鱼肉放在面粉中,抖了抖后又取出 来. 8、固,大特,老朱一手拎鱼,另一手拿大勺往鱼上淋油,随即将 鱼放入锅中. 9、固,大特,老朱将鱿鱼放至案板上,开始切鱿鱼. 10、固,特,仰拍,正在切鱿鱼的老朱. 11、固,大特,仰拍,老朱开始切胗. 12、固,大特,仰拍,老朱开始切辣椒. 13、固,大特,老朱开始切腊肉. 14、固,大特,仰拍,老朱开始切萝卜. 15、固-摇,大特,俯拍老朱将过过水的腊肉放进油锅中炸. 16、固,大特,俯拍老朱洗菜叶. 17、固-摇,大特,俯拍,老朱拿着两把大漏勺将腊肉从锅中捞 起（跟摇）放至装冰水的 大碗里. 18、固,大特,老朱开始切炸过的腊肉.
时间：二O二一年七月二十九日
时间：二O二一年七月二十九日
19、固,大特,俯拍老朱将盛着腊肉和配菜的大碗放至蒸笼中, 然后盖上盖子.
开篇通过 19 个镜头将老朱做菜的过程流畅展示,通过拉片记 录的 19 个镜头中只有两个 近景,其余 17 个镜头均通过特写（大 特写）来表达.
二、通过特写镜头制造紧张气氛 景此外作用之一是制约不雅 众的视线,尤其是特写景别,当不雅众总是无法看到主人公之外 的 东西时,便会在潜意识中产生一种紧张心理.如奥斯卡获奖短片 《黑黑暗的光辉》开头一 段,女主人公在荒无人迹的地方开夜车, 规定情境自己就带有一种神秘、惊悚的感到,此时 一组以特写景 别为主的镜头的使用,则使得紧张气氛倍增.
1、固,特,侧拍,女主角开车,片刻,看了看油表. 2、固,大特,主不雅镜头,油表上显示油量已经未几. 3、固,特,侧拍,女主角面露不安的神色,继续开车. 4、固,空,主不雅镜头,透过车窗拍前面的路. 5、固,近,仰拍,女主角开车. 6、固,空,主不雅镜头,透过车窗拍前面的路. 7、固,近,仰拍,女主角开车,片刻,她伸手开收音机. 8、固,大特,手入画开收音机,但收音机只出现杂音. 9、固,近,仰拍,女主角一手开车一手调收音机. 10、固,大特,女主角的手继续在调着收音机. 11、固,特,侧拍,女主角的面部脸色.
时间：二O二一年七月二十九日
时间：二O二一年七月二十九日
12、固,大特,女主角的手继续关掉收音机. 13、固,近,仰拍,女主角关掉收音机后,用两只手把持着标的 目的盘. 14、固,特,以女主角的肩为布景（虚化）拍行进中的车子. 15、固,特,侧拍,女主角开车的脸色,片刻,她又看了看油表. 16、固,大特,油表上的指针继续往下掉. 17、固,特,侧拍,女主角的反响镜头. 18、固,特,侧背,女主角开车,车忽然熄火. 19、固,大特,女主角的手按住钥匙,重新打火. 20、固,大特,女主角的脚一个劲的踩油门. 21、固,全,侧拍车子,女主角在车内测验考试重新启动车子. 22、固,大全,女主角在车内测验考试重新启动车子,低角度仰 拍车子. 23、固,远,女主角在车内测验考试重新启动车子,低角度仰拍 车子. 三、通过特写镜头强调人物动作 当一部影视作品中的人物即 将去做一件对剧情描述上很重要的事情时（即关头的情节点）, 导演通常会选择通过一组镜头的蒙太奇剪接来强化此“岑岭瞬 间”,因此,局部特写镜头的运 用就成了必不成少.在日本电视剧 《美丽人生》第九集中表示残疾女孩杏子准备投河自尽到 听到冬 二呼唤自己而决定保持自杀的过程,导演通过约 17 个镜头的剪接 完成了叙事,而其中 特写（大特）镜头的使用就多达 12 个.
时间：二O二一年七月二十九日
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1、固,大远,杏子在湖边坐着（轮椅）. 2、固,全,背拍杏子在湖边坐着（轮椅) 3、固,特,越轴拍杏子的面部脸色. 4、固,大特,杏子握紧轮椅的手. 5、固,特,越轴拍杏子的面部脸色. 6、固,大特,杏子的手开始缓缓的转动轮椅. 7、固,特,侧拍杏子由画右入画,再由画左出画的过程. 8、固,远,俯拍杏子慢慢的向湖边靠近. 9、固,大特,稍俯拍带着水草的湖水,片刻,杏子的脚由画右慢 慢入画.冬二的喊声忽 然出现,脚停住. 10、固,特,杏子的反响镜头,她在判断方才听到的声音是真是 假. 11、推-摇,大全-全-大全,手提拍摄冬二在树林中穿梭寻找杏 子的镜头. 12、固,中近-特,手提仰拍冬二,他调度至机位前景处,大喊了 一声“杏子”. 13、固,大特,稍俯拍杏子停在湖边的脚. 14、固,中近,背拍杏子. 15、固,大特,杏子手的局部镜头,位于前景处的手开始对声音 有了反响. 16、固,特,以稍仰的角度侧拍杏子.片刻,杏子猛地转过头去. 17、摇,大特,背拍,杏子转过头来大喊“冬二”.同时镜头先
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做横摇,杏子面部由一半 变成全部入画. 四、通过特写镜头来展示环境 格里菲斯之后的电影中开始出
现了特写景别,但对其使用仍是慎之又慎,在经过了以普 多夫金、 爱森斯坦等为代表的“蒙太奇派”和希区柯克等导演的探索后,特 写景此外使用= 俨然成为一种趋势和气概.通过影片阐发我们可以 发明,常规的展现环境的任务大多是由全 景系列景此外主镜头来 完成,然而越来越多的导演开始测验考试通过其他的某种方法来完 成对空 间的展示,特写镜头的蒙太奇使用也是其中之一.如著名美 国电影《现代启示录》中开头一 段展现威拉德上尉所居住的房间 就是通过一组特写镜头来完成的.
1、固,特,威拉德的主不雅镜头,仰拍屋顶上转动的吊扇. 2、移,特,俯拍躺在床上的威拉德,他迷离的看着上方. 3、移,大特,横移拍摄桌上零乱摆放的一些杂物（书籍、一张 女人的照片、信件等）, 最 后移至醉倒在床上的威拉德的左手及 面部. 4、移,大特,横移拍摄另一张桌上的杂物（香烟、火机、酒 杯、勺子及烈酒等）. 5、移,大特,横移拍摄威拉德握着香烟的手以及丢在床上的手. 6、固,特,威拉德的主不雅镜头,吊扇继续转着. 7、固,特,俯拍威拉德的面部,他紧闭双眼片刻,猛地睁开眼睛. 该影片导演弗朗西斯·福特·科波拉通过“叠”的特技处理 方法,将以上一组镜头连同 越南的记忆片断溶在了一起,即展示了
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假定空间（环境）,同时也将人物此时的心境表达的淋 漓尽致. 五、通过特写镜头完成抒情 由于全景系列景此外可容纳空间
规模很是大,人物在画面中相对较小,画面中更注重的 是整体而非 细节,因此一般意义下的抒情段落大多都是在全景系列镜头下完成, 如王全安导 演的电影《图雅的婚事》中表示图雅骑骆驼的抒情段 落.同样,近景系列景别中人物的表示 对画面十分重要,人物的神 态、动作过程极其细节是镜头中表示的重点,所以近景系列的景 别构图中,通常把叙事放在首位,如香港著名导演吴宇森就是此方 面的高手.然而在电影《堕 落天使》中李嘉欣在唱片机旁听歌的 一段里,导演王家卫则选择了一组特写镜头的组接来传 达出一种 在压抑中自我迷失的情绪.正如巴拉兹所说的：“我们能在电影孤 立的特写里,通过 面部肌肉的细微活动,看到即使是目光最敏锐的 谈话对方也难以洞察的心灵最深处的东西.” 1、固,近,女人坐在 吧台上,拿起酒杯喝了一口酒.
2、摇,大特,女人伸手将硬币投入投币口,然后按了一首歌的 代码（跟摇）.
3、固,特,以女人的头部做为前景（虚）拍其身后的唱片箱, 唱片开始滚动起来.
4、摇,空,上下摇唱片机的装饰管. 5、慢推,近－特,镜像中的女人靠在唱片机旁,同时音乐起. 6、摇,特,内容同上,镜头由下往上摇. 7、固,大特,镜像中女人夹着烟的右手.
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8、摇,大特,女人随着音乐慢慢的晃动着（跟摇）,最后镜头 向右摇至唱片机上的圆形 装饰管.
9、摇,空,拍唱片机装饰管的镜像. 10 固,大特,女人随着音乐慢慢晃动着. 11、摇,大特,从女人慢慢律动着的大腿摇至其面部. 12、摇,特,由现实中夹烟的右手摇至镜像中的人,女人吸了一 口烟. 13、摇,特,由现实中的女人面部向右摇. 14、慢摇,特,由左向右摇至镜像中的女人. 15、慢摇,特,由现实中女人面部摇至大腿处. 16、慢摇,特,大腿处反摇至面部. 17、慢摇,特,由镜像中吸着烟的女人向右上摇去. 当该片断中音乐响起（第 5 镜处）时,导演通过女人的面 部、手、性感的大腿及镜像中 的女人等局部特写镜头结合特定的 音乐配合将这一情感表达到一种极致,刻画出了一个丝丝 入扣的 豪情压抑的女子形象. 电影理论家巴拉兹认为电影三个最重要表示元素是：特写、 蒙太奇、拍摄角度,从而将 特写放到了电影语言和电影语言技巧 的第一重要地位.本文通过拉片来记录特写镜头对表示 人物的行 为过程、制造紧张空气、强调人物动作、展示环境和完成抒情等 方面阐扬的重要作 用. 参考文献：
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[1] 许南明,富澜,崔君衍主编.《电影艺术词典》.中国电影出版 社,2005 年 12 月修订版. [2] 张会军.《电影摄影画面创作》.中国电影出版社,1998 年 8 月第 1 版. [3] 韩晓磊.《电影导演艺术教程》.中国电影出版社,2004 年 1 月第 1 版. [4]《丹尼艾尔·阿里洪（乌拉圭）.《电影语言的语法》.中 国电影出版社,1981 年.
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